11岁的乔纳森(马库斯·瑞格德 饰)经常和自己的爷爷一起在一片巨大的树林边上度假,关于这个树林有一个传说:里面居住着巨大的神奇动物。这一年,乔纳森的平静的度假生活被自己的小妹妹索菲打破了,她加入到了乔纳森和爷爷之间,也在这里度假。乔纳森一点都不喜欢这个小妹妹,所以竭尽全力的躲避她。乔纳森“成功”了,一头1000岁的巨熊绑架了索菲。可是这个突如其来的事情完全出乎乔纳森的意料。现在,他只有克服自己的恐惧,步入森林深处,面对着居住在那里的怪物,救出自己的妹妹。
Poppy仍然没有找到她真正擅长的工作,并从一份工作转到另一份工作——约会也是如此。她和侄子们相处得很好,所以她开始为一个忙碌的鳏夫的两个孩子当保姆。万圣节快到了。
母亲的死让长期离家的女儿蒂尔达Tilda(皮赫拉·维塔拉饰)回到父亲身边,法官米卡埃尔Mikael(维莱·维尔塔宁饰)注定要为他的儿子丹尼尔Daniel(劳里·蒂尔卡宁饰)的生活操碎了心。因为在他的眼里,丹尼尔和蒂尔达坠入爱河是件十分可耻的事,当然,他并不知道他的这对儿女约定用假装乱伦来惩罚独裁专横的自己。他决心滥用一切权力将他的儿子从罪孽的迷恋中拯救出来。然而,他所有的努力结果都是徒劳的,以致于变得越来越绝望,只能无条件地信任他的儿女——因为丹尼尔始终没有自己姐姐以外的感情对象 转载来源:播出电影网
1934年秋,由于左倾机会主义路线的错误,第五次反围剿失败了,红军主力被迫撤出江西根据地,开始了两万五千里长征。当时,敌人从四面八方向中央根据地扑来,中央苏区沦陷了。陈毅同志因腿部受伤,没跟随主力撤离,和留下的同志一起上山打游击。他们历尽艰险,辗转到达赣南梅岭山区时,这支队伍已是兵不满百了。他们隐蔽在深山密林之中,风餐露宿,过着野人般的生活。他们在极端艰苦的条件下,坚持开展游击战争。此时,地下党组织遭到破坏,他们与党中央完全断绝了联系。环境越来越恶劣,斗争越来越艰难,战士们情绪低落,有的竟离队下山。但是,陈毅同志始终充满信心。坚持正确对待官兵,正确对待犯错误的同志,团结一切可以团结的力量,终于度过了困难的三年,保存了革命火种。时值日本帝国主义侵占东北三省,蒋介石实行卖国政策,中华民族的灾难日益深重。对此,陈毅义愤填膺,他在山林中,高举抗日旗帜,宣传发动群众,进行着不懈的斗争。1936年冬,西安事变和平解决,蒋介石不顾国家与民族的利益,对我南方游击队发动猖狂进攻。由于叛徒出卖,梅岭被困,在几乎葬身火海之时,陈毅同志视死如归,写下了著名诗篇《梅岭三章》,慷慨高呼:此去泉台招旧部,旌旗十万战阎罗!七七事变后,国共两党再次合作。陈毅同志虽远离党中央,可凭着他的政治远见,毅然下山与国民党进行谈判。从此,结束了艰苦的游击战争,为以后召集南方的游击队,组成浩浩荡荡的新四军,开赴抗日战场,创造了有利的条件。
在胡同深处的十三号大杂院里,年过四十的金曼夫妇和已经上高中的女儿小惠挤在一间一年四季见不着太阳的小平房里。正是因为日子过得紧张,在一家医院做护士的金曼总是鼓励着爱人马长春能发挥自己的特长,写出点什么来,将来发表也能改变一下目前生活的窘境。马长春在一家商场做电工。回家后大杂院的嘈杂和爱人金曼无休止的叨唠让忠厚老实的长春根本没有写作的思路。直到有一天,编辑部的王编辑告诉长春不是写作这块料时,长春才发现自己和爱人的观念已经落伍于这个日新月异的时代。一天下班刚回到家里,因态度蛮横而被医院解聘的金曼把一肚子的委屈全撒在长春的身上。在金曼的羞辱和责骂声中,同样面临工作压力的长春一气之下走出了家门,好长一段时间也没有回来过。在单位同事刘姐的点拨下,长春开始重新审视自己的生活,并利用自己精通电工的优势,在工作之余还到外面建筑安装工地揽一些活干,结果不到一年的工夫,长春不仅辞去了商场的工作,还带出施工队,成了腰缠百万的老板。长春没有回来的这一年里,金曼也调整了心态,重新找到了适合自己的工作。女儿过生日那天,一向虚荣的金曼把小惠的同学请到了家里,而最让小惠惊喜的是,爸爸带着一份厚重的礼物从外地赶了回来。搬出平房大杂院那天,金曼守着长春过去的一箱手稿迟迟不肯离去,直到一本由金曼出资、凝聚着长春二十来年心血的小说《城市词典》送到爱人长春的手中。
一场拙劣的圣诞夜抢劫案让一名警官走上了毁灭性的道路,他与疏远的母亲、关系破裂的业余摄影师、心怀恶意且杀人的未婚妻、她的秘密情人以及一名精神失常的商场圣诞老人重新建立了联系……他们都在一个爆炸性和致命的夜晚聚集在一起。
杨府的深夜,众人都被持续不断的大笑惊醒。管家的儿子吕大宝笑死在床上。随后,吕管家将大宝的妻子珊瑚赶出了杨府,他怀疑是珊瑚伙同奸夫杀害了大宝。杨府少爷杨涛欲取珊瑚做小,可最终珊瑚竟然假结婚,嫁给了杨府老爷做妾。珊瑚一边忙于杨府里的人心的争斗,一边还要调查大宝死亡的真相。 杨老爷将死,竟然立下遗嘱,将全部家产留给女儿杨瑶,随后杨涛死在了饭桌上。吕管家被抓了,后来在监狱里上吊了。最终,珊瑚查明真凶——一直宽厚仁慈的杨老爷。杨老爷以为杨涛是吕管家的儿子,所以设计了一连串的杀人案。可到最后,他才知道,一切都是误会。杨涛的生辰八字曾经被改大了四个月。
飞船坠毁在未知的星球上,飞行员米尔斯(亚当·德赖弗AdamDriver饰)发现自己竟被困在了6500万年前的地球上。此时只有一个获救的机会,他和另一位仅有的幸存者寇娅(阿丽亚娜·格林布拉特ArianaGreenblatt饰)要在这片充满危险史前生物的未知环境中极限求生。
1901年,在战争来临前,威廉·莫克尔拥有着美满的家庭, 他的妻子刚刚怀孕,他以为可以过上平静生活的时候,战争爆发了 他的妻子和儿子在英国侵略战争期间在集中营被谋杀。作为一名战俘,他的心里燃起布尔人的火焰,决定组建布尔人的橄榄球队并打败高傲的英国人。
露西亚娜曾为一位著名小说家工作,她确信家人的悲惨死亡由此人一手策划,于是求助一名记者揭露事情的真相。
该片翻拍自2006年上映的同名日本电影,讲述罹患罕见疾病——XP色素性干皮症的女主因为皮肤不能接受阳光照射,否则将出现生命危险。从此白天与之无缘,只能终日躲在家中,唯一的乐趣也只是趁着夜晚踱到车站广场唱着自己喜爱的歌。在这一过程中,女主渐渐喜欢上时常路过车站的冲浪男孩的爱情故事。
该片改编自王明的自传《从黑暗到光明》。讲述了美国华裔移民王明成为著名眼科医生的故事。
A loving film tribute to Russian filmmaker Larisa Shepitko, who died tragically in a car accident in 1979 at the age of 40. This documentary by her husband, Elem Klimov, includes excerpts from all of Shepitko's films, and her own voice is heard talking about her life and art. Elem Klimov's grief-stricken elegy Larisa examines the life of his late wife—the film director Larisa Shepitko—through a series of direct-address interviews and photomontages, set against a mournful visual-musical backdrop. Typically, Klimov films his subjects (which include himself and several of Shepitko's collaborators) within a stark, snow-covered forest, its tangled web of trees standing in as metaphorical representation of a perhaps inexpressible suffering, the result of Shepitko's premature death while filming her adaptation of Valentin Rasputin's novella Farewell to Matyora. Interweaving home movie footage with sequences from Shepitko's work (Maya Bulgakova's pensive plane crash reminiscence from Wings takes on several new layers of resonance in this context), Larisa's most powerful passage is its first accompanied by the grandiose final music cue from Shepitko's You and I, Klimov dissolves between a series of personal photographs that encompass Larisa's entire life, from birth to death. This brief symphony of sorrow anticipates the cathartic reverse-motion climax of Klimov's Come and See, though by placing the scene first within Larisa's chronology, Klimov seems to be working against catharsis. The pain is clearly fresh, the wound still festering, and Klimov wants—above all—to capture how deep misery's knife has cut.